Propos : kaléidoscope de voix résonantes, référence à la peinture d'Eduardo Matta

Histoire : la cinquième partie de Constructions I était basée sur les mêmes séquences sonores.

Origine des sons : improvisations avec les effets de mon échantillonneur ASR10 durant les répétitions de trois comédiens pour le spectacle "Décalage" de Katia Kosmalski (1995). Dans celui-ci les sons étaient traités et diffusés au milieu des comédiens. La captation a été faite sur DAT.

Déroulement :
- 1994 : séquences d'improvisation captées (stéréo)
- 2020 : démixages sur 8 canaux avec nmfDemix
- 2021-24 : différents essais de montages dans l'espace 67 puis 80 canaux
- élongation par time-stretching ( %) sur l'ensemble des objets du projet reaper qui se retrouvent ainsi souvent superposés
- mixage et légers remontages
- compression des objets du même projet Reaper par accélération (variation de vitesse x ) et rendu
- superposition de la séquence aux objets raccourcis/accélérés avec le mixage d'élongation
- 2025 : remontage, déconstruction et multiplication des variations de vitesse
- systématisation d'une réverbération longue sur une partie des pistes
- intégration de séquences issues de sons de boîte à musique et de mécanismes
- montage, montage, montage avec très souvent changement de durée et/ou de hauteur...

Compatibilités : la pièce se présente spatialement comme une grande texture bigarée, sans accroches de localisation particulièrement discernables, elle doit donc pouvoir être adaptée assez facilement pour tout système haut-parlant disposant d'un maillage correct.

Il m'est impossible de reconstituer l'étape de création des sons, tout ce que je peux dire c'est qu'ils ont été réalisés avec des effets additionnels pour l'ASR10 qui étaient pour la plupart basés sur du delay avec feedback dont les valeurs étaient jouées en même temps que les sons vocaux étaient produits par les comédiens (Hélène Grange,  et Jean Millot).

En ce qui concerne les étapes de la composition, tout ce que je peux dire c'est qu'elles ont été nombreuses, cahotiques, contradictoires et pénibles. Le résumé du déroulement est suffisant... sans quoi il faudrait reprendre et détailler chacune des étapes ce que je n'ai ni le courage ni l'intention de faire.

Le parti-pris spatial a consisté, après expérimentation et comparaisons tout de même, à simplement répartir une partie des fichiers 8 canaux sur des suites de 8 points consécutifs, c'est à dire sans tenir compte de leur position précise dans l'espace, complétés par des groupes cardinaux. Ceci constitue des blocs imbriqués qui, sans être aléatoires, produisent des rencontres imprévisibles et acoustiquement intéressantes.

Le projet multipiste de 2025 reprend le montage précédent en le concentrant temporellement et spatialement : ne sont plus utilisées que les 10 pistes de canaux consécutifs, toutes traitées en sortie par la réverbération 80 canaux discrets UniVerb 80. 
Les nouvelles pistes issues de séquences de mécanismes et de boîte à musique sont spatialisées et traitées indépendamment, comme des objets en surimpression.

Le rendu final a subit encore quelques resserrement et une dynamisation assez importante.