Jean-Marc Duchenne : Le temps du faire

Il y a le temps du faire et le temps de l'écoute, le temps du travail à l'atelier et celui de sa présentation au public.
Le deuxième n'est pas très connu, le premier est à peu près inconnu.*

La série de vidéos que je présente ici est d'abord un témoignage qui relate à travers la réalisation d'études préparatoires à la composition de "L'incommensurable épaisseur d'une membrane", le parcours, les questions, les tentatives, les hésitations, les choix d'un acousmate pendant quelques mois, seul dans son atelier avec ses corps sonores, ses haut-parleurs, ses outils et ses oreilles (et ses chats...).
Elle constitue bien-sûr un cas particulier, même dans ma production, et ne saurait en aucune manière représenter une "méthode" et encore moins une "démonstration" de composition ou un guide de techniques (ou de matériel !).

Malgré tout, sous leur forme de quasi journal et leur diffusion sur Youtube à la manière des épisodes d'un feuilleton, ces vidéos ont tout de même un but : au delà de laisser entrevoir une certaine manière de faire et de penser, il s'agit de montrer en quoi la prise en compte et l'intégration de l'espace haut-parlant dans chaque acte d'écriture et de composition sonore (de la mono à la n-phonie la plus folle) constitue pour moi un impératif sans lequel le travail du son se trouverait emputé d'une partie importante de son sens. À l'heure où la "réalité virtuelle" se répand et risque de représenter pour beaucoup la seule manière de faire et d'entendre "du son 3D", il me semble également bon d'insister sur l'importance de la projection haut-parlante, qui offre une "virtualité réelle" irremplaçable.
Ma motivation est que la démarche concrète, qui n'a peut-être jamais été aussi bien décrite que dans ces phrases de Michel Chion dans "L'art des sons fixés" « n'importe quoi, absolument n'importe quoi dans sa substance est susceptible de devenir un signifiant fondamental de l'œuvre : une brisure, un pli, un éclat, un a-coup dans le tracé du son, un bombement sur sa surface... Pour avoir une chance de créer ou de capturer ce n'importe quoi et de lui donner un sens, il n'y a pas et il n'y aura jamais d'autre moyen que la sono-fixation, faisant des sons non l'incarnation aléatoire d'une intention, mais des objets véritables dont, comme il en est de tout objet concret, l'inventaire sensoriel est inépuisable et infini. », couvre l'ensemble de ce qui est audible, fixable et reproductible au moyen de haut-parleurs, et puisse investir des espaces aussi variés que possible pour déployer toute la richesse de ses univers.

Alors bien-sûr, je n'aborde ici que la situation de la séance de projection publique (le concert) et laisse de côté (pour l'instant...) d'autres manières de créer des sons-espaces, comme dans les installations ou la fabrication d'objets haut-parlants, souvent plus originales et encore plus pertinentes dans leurs imbrications et leurs implications.
Mais ce qui importe à mes yeux, c'est de rappeler qu'aujourd'hui tous les moyens du faire sont facilement accessibles, que s'il le désire un artiste sonore peut se constituer un outil de réalisation adapté à son approche personnelle qui n'ait finalement rien à envier à ce que l'on va trouver dans un centre institutionnel, le temps pour le faire en plus...
Même si des lieux prestigieux comme le Klangdome de la ZKM à Karlsruhe, la Satosphère à Montréal, le Cube de la Virginia Tech, l'Espace de projection de l'IRCAM à Paris, le Spatial Sound Institute à Budapest ou le Monom à Berlin, le SARC à Belfast, la Sonosfera à Pesaro etc. placent la barre assez haut du côté des moyens de diffusion, composer en 16 ou 32 canaux est déjà très accessible et tout de même autrement plus exaltant que de le faire en 2 ou en 8 ;-) Alors pourquoi s'en priver et surtout en priver les auditeurs et ne pas prendre un peu de risques pour être sur la brèche de l'inventivité comme l'était la musique concrète à ses débuts ?

Amors, à qui s'adressent ces vidéos ? Je ne sais pas trop.
Il y a des passages assez techniques mais l'ensemble ressort plutôt de la vulgarisation avec pas mal de redondance d'un épisode à l'autre, et les connaisseurs risquent de s'impatienter... La durée importante, les à-peu-près de la réalisation, les répétitions ainsi que les bredouillages et les agitations du personnage ne jouent pas non plus en leur faveur ! Mais j'espère que chacun pourra néanmoins y trouver quelque-chose d'intéressant et sautera simplement le reste. Je me réserve bien-sûr le droit de modifier, ajouter, remplacer ou supprimer quoi que ce soit dans ces vidéos...


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Les Études
titre envisagé	durée	dominante	étapes / stade de la réalisation	%	origines	vidéos	diffusion
Étude aux automates	(5')	objets	projet Reaper / recherche de boucles / séquences "Animaphy" / essais de montages / nouvelles séquences "Kaleido" / répartition spatiale et montage > à faire : ajustements	90	S	5.4c, 5.6, 5.12, 6.17	total 57
Étude aux boucles tuilées	(6'30)	multicouche	extraction de boucles / montages > à faire : resserrement	80		6.10	total 57
Étude aux champs			projet Reaper, recherche de sons	2	39-	4.1b	total 57
Étude aux objouets	(7')	objets	projet Reaper, rassemblement des sons / configuration des ReaSurround, montage > à faire :	90		6.9	objets
Étude aux octaves parallèles	(6'30)	multicouche / immersion	projet Reaper, importation sons, essais de transpositions et superpositions / sélection-resserrement des versions graves, mixage > à faire : vérifier, resserrer ?	80	18	6.18	3 couches
Étude aux pinceaux			projet Reaper	0
Étude centrifuge		cinétisme	projet Reaper / importation sons, essais d'animations	10	4-20-29	5.1	total 57 + surfaces
Étude de bruit			projet Reaper, importation sons, montages	10		5.13
Étude d'échelles		objets	projet Reaper / préparations pour re-recording	2	23-	5.14
Étude décousue	()	objets	projet Reaper, recherche sons / montage avec placement spatial / séquences XMPlay / montage à deux voies	90		5.13, 6.13	total 57
Étude de gestes	(7'50)	morphologies / objets	projet Reaper / importation sons, gestes PenSampler / placements "petits cubes", montage / gestes panoramiques, montage / montage > à faire : resserrement	80	11-16+S	3.5a, 5.7, 5.10, 5.14, 6.3	objets surfaces + centre
Étude de points		objets / cinétisme	projet Reaper, modification AleaSampler	2	S
Étude en forme d'écaille			projet reaper, importation sons	2	6-12
Étude en forme de cloche	3'40	immersion	projet Reaper, traitements nmfdemix, superpositions-décalages, "pluies" / jeu résonances Hourglass, montage / Elasticpitch sur résonances, montages / ajustements réverbérations sélectives, montage et rotations sur rendu > à faire : vérification	100	16-17+N-H	5.9, 5.10, 5.17, 6.2	objet dôme
Étude en forme de drone		immersion	traitements Mammut, rassemblement sons, filtrages, essais de mixage /	10	M-38
Étude en gelée	4'05	immersion	essai de séquences Hourglass / traitements convolution 32 / convolution 32 canaux avec X-Volver / mixage / ajustements, resserrement > à faire : ajustements mixage, resserrement sur le rendu	100	C-30~36	3.7, 5.5, 5.20, 6.6	total 57
Étude géométrique		objets	projet Reaper Spat3D	0
Étude mystérieuse				0
Étude paysagère	(4')	immersion / multicouche	séquence LeapMotion + Usine, démixage + traitements Mammut et répartition spatiale / mixage > à faire : améliorations du mixage	80	N	6.12	total 57
Étude pulsatile			séquences "Kaleido"	10
Étude sur la chute	3'30	objets	projet Reaper, importation sons, placements / lignes verticales magnets, montage / tournages sol 17, rallentissements résonances magnets, montages > à faire : ajustements	100	17-22-26-39	3.4, 3.7b, 5.4b, 5.7, 5.14, 5.17, 6.0	total 57
Étude sur la ligne		cinétisme	essai de séquences "Kaleido"	5			total 57
Étude sur la résonance	(5'30)	immersion	séquences SpatDelay et SpatRez + réverbération / profils de masse SpatMass et mixage / profilage-resserrement > à faire : resserrement	80	3	6.16	total 57
Étude sur la vague	(5')	cinétisme / morphologies	séquence LeapMotion + Usine, traitements Mammut, délais MiniDeco / traitements nmfDemix, séquences SpatSampler / profilage dynamique, mixage > à faire :	90	8-S	6.14
Étude sur l'enchevêtrement	(7'10)	immersion / multicouche	projet Reaper, importation sons / changement de sons / multiplication / re-changement de sons et montages / ajustements montages, relief, enchaînements > à faire : resserrement	85	M-	4.2, 5.4a, 5.7, 5.13, 5.19, 6.1	objets surfaces ou total 57
Étude sur les éclats			projet Reaper, sélection de plugins	5		5.4c
Étude sur les espaces artificiels			projet Reaper / traitements réverbérations, essais de montages	15	C	5.4b, 5.20	total 57
Étude sur les essaims	4'10	cinétisme	projet Reaper / séquences dans Audiomulch et Reaktor / séquences SwarmMachine / montages / autres séquences / tournage drone distances, nouvelles séquences PolySpatSampler, superpositions-décalages / profils de masse avec "RapidMass" / profils dynamiques, assemblages...	95	6-38-S	5.14, 5.15, 5.16, 5.21, 5.22, 6.5	total 57
Étude sur les formes tangibles		objets	projet Reaper	1			objets octo + automations
Étude sur les masses profilées	(5'20)	immersion	projet Reaper, séquences Photosounder / séquences Spat3D / ajustements automations > à faire : ?	90	P	4.3 5.11, 5.12	objets M + automations
Étude sur l'étirement	(10')	multicouche	sélection de sons, test algorithmes de Time-stretching / étirements et combinaisons / montage et mixage sur le rendu, modifications et ajouts sur le montage > à faire : ?	85		6.15	total 57
Étude sur l'hésitération				0
Étude sur les plans imbriqués			projet Reaper + importation sons / travail sur les surfaces / extraction d'échantillons et séquences SpatSampler / test Playtime avec contrôle Linnstrument / contrôles Xotopad pour Playtime + séquences	20		5.4a, 5.13, 5.21	objets surfaces
Étude sur les ramifications			projet Reaper / essais de trajectoires / affinage et multiplication des trajectoires de bulles / traitements / autres séquences, montages / tournage "arbre 20" / nouvelles séquences PenSampler	30	3-7	5.7, 5.8, 5.9, 5.22, 6.5	total 57
Étude sur les singularités		objets / multicouche	projet Reaper / importation sons / découpages, recherche compléments / ré-enregistrements distance, montage	10	2-9-	5.1, 5.7	total 57
Étude sur l'immersion		immersion	projet Reaper, importation sons, essais d'assemblage / séquences DelayMachine, essais de mixages	20	M	5.13, 6.5	total 57
Étude vibratile				0
Étude volatile	(4'40)		projet Reaper, importation sons / essais d'assemblage et de délais / séquences SpatSampler + MultiGaper, montages > à faire : suppressions d'éléments	70	10-35	5.21b, 6.7	total 57
Étude volubile	(3'40)	cinétisme / morphologies	séquences SpatSampler + MultiGaper / séquences Sylphyo, montage > à faire : ajustements	85	33-S	6.11	total 57
Grande étude en forme de patchwork	(15'15)	objets	projet Reaper et adaptations ReaSurround / recherche d'éléments, découpages, regroupements / composition de petites formes / macro-assemblage / resserrement, imbrications, modifications, organisation...	95		6.19, 6.20, 6.21, 6.22, 6.23, 6.24, 6.25, 6.26	objets / total 57
...
(M = Mammut ; P = Photosounder ; N = NmfDemix ; S = Samplers ; H = Hourglass ; C = Convolution) Note : il est fort probable que toutes les pièces ne seront pas finalisées, et même que certaines seront abandonnées en cours de réalisation. D'autre part, un certain nombre ne sera présenté que sous la forme d'installation.

Les Tournages
T	microphones	dispositifs	corps sonores	objets-espaces	études
2	Schoeps (F8)		ruban / carton archet	point	masses profilées
3	1 AKG (F8)		comprimé effervescent	point	ramifications
4	H6 canon	poursuite	toupie	point	centrifuge
5	dictaphone	ré-enregistrement	ré-enregistrement	point	décousue / échelles
6	Schoeps + AKG (F8)	convergeants	magnets	double point	chute / automates
7	2 hydrophones JRF (H6)	plongés	bulles bouilloire	double point	ramifications
8	2 Usi (H6)	suspendus traînés	surfaces variées	double point
9	1 Elektrosluch		EM souris et bluetooth	double point	singularités
10	4 Soundman (H6)	suspendus mobiles au dessus enceinte	larsen	groupe quadri	volatile
11	4 HotSpot (H6)	collés aux coins	tracés papier/carton/métal	carré	gestes
12	4 SC150 (F8)	en ligne	magnets	ligne quadri	chute
13	4 SC150 + Tetramic (F8)	en carré	billes tournent cloches	carré + pyramide	centrifuge
14	4 SC150 (F8)	en carré	plaque chauffante	groupe quadri
15	1 Tetramic	tétrahèdre	panier bille	pyramide quadri
16	5 HotSpot (F8)	collés dessous	cuvette plastique graines	croix	gestes
17	6 K6 (F8)	disposés au milieu des objets	chaine / chute épingles	groupe hexa	chute / cloche / enchevêtrement
18	3 Elektrosluch (H6)	superposés	EM auscultation écran	cercle hexa	octaves parallèles
19	8 HotSpot (F8)	tenus à deux mains en groupes	contact direct	groupe octo
20	8 HotSpot (F8)	collés en double carré Telinga	chute épingles / graines / bille	groupe octo	chute
21	8 HotSpot (F8)	collés en double carré Telinga	archet	groupe octo	chute
22	8 GZ400 (F8)	alignés sur planche inclinée	billes chocs et chutes	ligne octo
23	8 GZ400 (ADA8200)	marches escabeau	descente ressort	ligne octo	échelles
24	8 SC450 (ADA8200)	ligne horizontale	ressort	ligne octo
25	8 SC450 (ADA8200)	ligne verticale épis	ressort / yoyo	ligne octo
26	8 SC140 (F8)	ligne verticale épis	magnets	ligne octo	chute
27	8 SC140 (F8)	ligne verticale épis	ruban
28	K6 + SC150 + AKG + Schoeps	enchevêtrement	chute graines	groupe octo	chute / cloche
29	8 SC450 + 6 C2	double cercle	rhombes	surface	centrifuge
30	arbre 20 + couronne 8 SC450 + 4 SC150		agitation feuille / boîte plastique	centre + périphérie 3D	gelée
31			scions		gelée
32			duster		gelée / bruit
33			radio		gelée / décousue
34			ruban
35			larsen mobile		volatile
36			larsen statique		volatile / gelée
37			ruban sacs plastique
38			drone		chute / essaims
39	8 SC450 + 4 SC150 + 4 GZ400 +	disposition des enceintes au sol	chute billes, mikado, roulement magnets, tabouret, frottement brosse, sac	surface	chute / gestes
40
41	ambi 3D TetraMic (F8)	hors champs	chauffage / pluie etc.	dôme
42		ré-enregistrements
Sélection de sons, de 1 à 32 canaux