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de l'autre côté de la membrane
 

Pourquoi et comment ?

Telle est la double question qu'un auditeur occasionnel, ou même assidu, peut se poser face à une création acousmatique qui, une fois le temps de son audition passé, n'a laissé aucune trace tangible derrière elle, alors que son souvenir va peut-être perdurer encore longtemps... et c'est très bien comme ça.
Mais malgré tout, si l'on connaît à peu près le genre de cheminement et les moyens qui président à une création musicale, disons, "instrumentale occidentale de ces cinq derniers siècles", l'acousmatique est souvent une double boîte noire : celle de son écoute et celle de sa fabrication. Alors que cela ne réponde qu'à une saine curiosité ou que cela s'insère à l'intérieur d'un contexte plus analytique ou pédagogique, avoir une certaine connaissance de comment et de pourquoi la sonofixation a abouti à ces œuvres peut en enrichir la perception et la compréhension.

À la manière de l'ouvrage qui avait été consacré au De natura sonorum de Bernard Parmegiani, ces pages montrent ainsi l'envers d'une œuvre, ce qui s'est déroulé de l'autre côté de la membrane des haut-parleurs, les errances autant que les choix, l'utilisation des techniques autant que quelques-fois, modestement, leur invention.

Chaque page présente les mêmes informations :
- le sonogramme multicanal : il montre une vue globale du temps de la composition (horizontal), et un peu de son espace par la distribution de ses canaux (vertical). À ce niveau de résolution les informations spectrales (couleurs) sont peu significatives. Voir également la page consacrée aux acousmogrammes.
- le propos : ce qui a déclenché la création de cette pièce, ce sur quoi porte son élaboration, ce qu'elle est sensée produire, peindre ou exprimer...
- l'histoire : il peut y avoir eu d'autres versions avant, ou d'autres pièces qui en on partagé le propos ou les moyens
- l'origine des sons : c'est quelques-fois simple à citer, mais les sources sont le plus souvent multiples et quelques-fois tellement lointaines dans le temps que les citer devient impossible
- le déroulement : c'est d'une manière résumée ce qui va être décrit ensuite avec plus ou moins de détails à l'intérieur de la page
- les compatibilités : question importante, elle est focalisée sur les deux types d'espaces haut-parlants que l'on risque de le plus de rencontrer, les dômes et les acousmoniums, mais indique plus globalement quelles sont les qualités spatiales importantes et lesquelles on pourra éventuellement simplfier ou même sacrifier
- une vue du projet Reaper : elle permet généralement de se rendre compte du type de composition dont il s'agit, notammentr de son niveau de continuité/discontinuité et de la manière dont la masse spatiale des sons est organisée
- le "montage final" : les éventuels ajustements temporels et dynamiques opérés sur le mixage multiphonique, avant le rendu final prêt pour la diffusion (ou pour être adapté vers des formats plus ou moins voisins).

Voir la page consacrée aux Préludes à l'espace pour la description complète du projet.

(les titres en italiques indiquent que les pages sont pour l'instant incomplètes)